Les Chants de Fangfang

Un jour,
Un oiseau dans mon coeur,
Il raconte:
les histoires de la nature;
Il chante:
les mystére de l'univers.
Comme,
       le souffle rend le vent,
       le vent travers au monde,
Quand, le monde était jeune,
       nous vivons sur la terre
       la vie change sans cesse

《le chant》 Fanfan

RObret Bresson II Journal d'un curé de campagne

Journal d'un curé de campagne est un film français (1950) de Robert Bresson, inspiré du roman de Georges Bernanos Le jeune curé d'Ambricourt (Claude Laydu) subit l'hérédité de sa famille d'alcooliques et se nourrit uniquement de sucre, de pain et de mauvais vin. Sa santé s'en ressent. Il tient un journal intime sur lequel il couche les difficultés qu'il rencontre à se faire accepter par ses paroissiens dans cette campagne d'Artois. Les petites filles, surtout Séraphita (Martine Lemaire) se moquent de lui au catéchisme. Il confie ses problèmes au curé de Torcy (Armand Guibert) qui l'envoie se faire ausculter par le docteur Delbende (Antoine Balpêtré) et lui conseille d'avancer avec prudence pour conquérir la confiance de ses paroissiens. Le jeune prêtre ne suit pas ce conseil et se heurte au comte (Jean Riveyre) qu'il sait être l'amant de l'institutrice (Nicole Maurey) engagée pour instruire sa fille Chantal (Nicole Ladmiral), une adolescente qui déteste sa mère (Marie-Monique Arkell). Cette dernière est une femme brisée, ayant perdu la foi depuis la mort prématurée de son jeune fils. Le jeune curé est ensuite bouleversé par la mort du docteur Delbende, une mort qui ressemble à un suicide. Il s'entête à vouloir ramener la comtesse dans la religion et il y parvient. Mais elle meurt d'une crise cardiaque au cours de la nuit suivante. Les rumeurs incriminent le curé. Il part consulter un médecin à Lille et rencontre auparavant le cousin de Chantal, Olivier (Jean Danet), un homme qui commande un régiment de la légion étrangère. À Lille, le jeune curé apprend qu'il souffre d'un cancer de l'estomac. Réfugié chez Dufrety (Bernard Hubrenne), un prêtre défroqué vivant avec une femme, il meurt en affirmant que « tout est grâce ».

Monologue d'après le roman de Georges Bernanos, adapté et interprété par Maxime d'Aboville.

(Robret Bresson)

Il est à sa petite table en bois éclairée d’une bougie et rédige son journal. Le rideau vient à peine de s’ouvrir que Maxime d’Aboville nous capte déjà de sa voix singulière (aux inflexions à la Jouvet) et de sa présence magnétique.

Dans le plus grande sobriété, faisant passer dans son œil une infinité de nuances, il compose avec talent, jusqu’à la moindre mimique ou attitude, un personnage de curé crédible et terriblement humain.

Ce curé modeste et chétif, rongé par la maladie, brûle malgré tout d’un amour inaltérable pour la vie. En proie à ses doutes et à la dureté de son métier mais transfiguré par la compassion pour ses paroissiens, il nous touche au plus profond.

Dans la langue particulière de Georges Bernanos, pleine d’évocation et très parlée, le jeune comédien offre une prestation en tous points magnifique avec une diction irréprochable (bravo à Jean-Laurent Cochet qui l’a formé) et une émotion prodigieuse qui nous saisit à chaque instant.

Un spectacle lumineux et plein d’humanité qui nous fait passer une heure de grâce absolue.
 Grand prix du cinéma français en 1951, Journal d'un curé de campagne a aussi obtenu le prix Louis-Delluc en 1950 et le Grand prix du festival de Venise en 1951.
D'apres moi, Journal d'un curé de campagne est son meilleur film.
 

Journal d'un curé de campagne Georges Bernanos III

Journal d'un curé de campagne est un roman de Georges Bernanos publié en 1936 aux éditions Plon et ayant reçu la même année le Grand Prix du roman de l'Académie française.

Le livre a été adapté au cinéma en 1950 par Robert Bresson pour le film éponyme Journal d'un curé de campagne.
Le journal est divisé en trois parties. Dans la première partie le jeune prêtre décrit son arrivée dans sa paroisse du nord de la France et ses premières expériences avec la population pauvre. Dans la deuxième partie, il s’agit de la vie quotidienne dans la paroisse. Le curé décrit ses rencontres avec différentes personnes et les résultats de son travail. Il échoue à remplir son devoir, et c'est seulement pendant une crise dans le château du village qu'il réussit à convaincre la comtesse de l’existence de Dieu. Cette conversation avec la comtesse est le point culminant du roman. Elle se trouve dans une situation fatale et elle meurt un jour plus tard. La dernière partie traite du séjour et de la mort du curé à Lille après un examen médical.

Ce livre est l'expression d'une très profonde spiritualité. Il témoigne d'un style limpide et épuré, tout en intériorité. La figure du curé d'Ambricourt rejoint celle de sainte Thérèse de l'Enfant Jésus, portée sur les autels par Pie XI en 1925. Il est possible qu'elle soit aussi inspirée par un jeune prêtre (l'Abbé Camier), mort prématurément, que Bernanos a côtoyé dans son enfance. De Thérèse, son personnage suit la petite voie de l'enfance spirituelle. Le « Tout est grâce » final du roman n'est d'ailleurs pas de Bernanos lui-même, mais de sa prestigieuse aînée. Ce roman lumineux, baigné par « l'extraordinaire dans l'ordinaire », est l'un des plus célèbres de son auteur. Probablement parce qu'il s'y révèle lui-même, de manière profonde et bouleversante, à travers la présence du curé d'Ambricourt. Il est vrai que Bernanos a la particularité d'être toujours extrêmement proche de ses personnages, tel un accompagnateur témoignant d'une présence extrêmement attentive, et parfois fraternelle .